我說錯了很多話，傷害了很多人。我真的很抱歉，但我不敢妄想能得到原諒。
對於所有陪伴我關心我的朋友，我要再一次致上謝意。你們的時間很寶貴，你們的心意更是珍貴，點點滴滴，我都非常珍惜。
臨行前，我還是痴癲瘋狂地出了點小狀況。覆水難收，我不知道如何彌補，我只能虛心地低頭反省，而後，硬著頭皮地繼續前行。
我會記得此刻懊悔的心情，並且在日後避免犯下同樣錯誤。我需要勇氣和智慧。
再見！我摯愛的家人與朋友。
2009年8月22日星期六
2009年8月13日星期四
暑假的中文教學手記 2
對於初中級的學生，一個專業的中文老師要設計出簡單且清楚的問題，讓學生能夠使用剛學過的句型和生詞回答，如此反覆操練，以達到類似「刺激→反應」的深刻記憶效果。
於是，我很努力地讓問答和操練都看似像輕鬆愉快的聊天，讓學生在對話中不自覺地使用目標詞語和句式。當我稱讚學生時，學生先是恍然大悟，而後有掩飾不住的得意。我很喜歡這種表情和氣氛。
明天就是課程結束的日子，今天是最後一天正式上課，我和學生邊複習邊閒聊。明天的安排是：上午期末考試，下午頒發證書，以及成果發表（表演），晚上聚餐。據說，這些外籍學生的T大語伴們在餐後也幫他們辦了個farewell party。
身為一名中文老師，以及一名職業病異常嚴重的患者，我當然要來個「機會教育」（誤）。我問：「你們明天有什麼計畫？」我的預期是，他們使用"我打算+V.P."來回答我。
結果，班上一位美女認真地回答我：「老師你明天跟我們吃完farewell晚餐以後，你先回家準備一下，我們去跟語伴見面。然後，我們11點在Luxy見！我已經訂好包廂了。」
傻眼！她的回答和我的預期差距很大，我只好笑著說：「我問的是你們的計畫，你們怎麼把我的計畫也安排好了？」學生們很開心，大有"就這麼決定了"的態勢。
下課之後，我和我的貴人琪一起吃午餐。我忍不住問她：「我看起來就那麼像夜店咖嗎？怎麼學生都來約我去夜店？我明明重新買過上班服，溫良恭儉讓都白裝了嗎？」
琪小姐笑瞇瞇地回答我：「是啊，你看起來就是個夜店咖啊。」見我愣住，她又定睛看我一眼，然後繼續笑瞇瞇地說：「沒錯啊，學生都看出來了，你就像個夜店咖啊。」
......我只好低下頭，默默地吃完我的排骨飯。（來！各位高級班的學生們，這就叫做「自取其辱」。）然後，睜著快要瞎掉的眼睛，頭也不回地回家去。
於是，我很努力地讓問答和操練都看似像輕鬆愉快的聊天，讓學生在對話中不自覺地使用目標詞語和句式。當我稱讚學生時，學生先是恍然大悟，而後有掩飾不住的得意。我很喜歡這種表情和氣氛。
明天就是課程結束的日子，今天是最後一天正式上課，我和學生邊複習邊閒聊。明天的安排是：上午期末考試，下午頒發證書，以及成果發表（表演），晚上聚餐。據說，這些外籍學生的T大語伴們在餐後也幫他們辦了個farewell party。
身為一名中文老師，以及一名職業病異常嚴重的患者，我當然要來個「機會教育」（誤）。我問：「你們明天有什麼計畫？」我的預期是，他們使用"我打算+V.P."來回答我。
結果，班上一位美女認真地回答我：「老師你明天跟我們吃完farewell晚餐以後，你先回家準備一下，我們去跟語伴見面。然後，我們11點在Luxy見！我已經訂好包廂了。」
傻眼！她的回答和我的預期差距很大，我只好笑著說：「我問的是你們的計畫，你們怎麼把我的計畫也安排好了？」學生們很開心，大有"就這麼決定了"的態勢。
下課之後，我和我的貴人琪一起吃午餐。我忍不住問她：「我看起來就那麼像夜店咖嗎？怎麼學生都來約我去夜店？我明明重新買過上班服，溫良恭儉讓都白裝了嗎？」
琪小姐笑瞇瞇地回答我：「是啊，你看起來就是個夜店咖啊。」見我愣住，她又定睛看我一眼，然後繼續笑瞇瞇地說：「沒錯啊，學生都看出來了，你就像個夜店咖啊。」
......我只好低下頭，默默地吃完我的排骨飯。（來！各位高級班的學生們，這就叫做「自取其辱」。）然後，睜著快要瞎掉的眼睛，頭也不回地回家去。
2009年8月12日星期三
暑假的中文教學手記
這個暑假當中有七週我在T大教中文。教書工作雖然勞心勞力，但我樂在其中。想寫的東西太多，但是現在我還沒力氣整理出像樣的東西來。
剛剛完成了最後的作文批改和給分，覺得輕鬆愉快！所以先順手記下一些事情。
為期六週的美國加州大學某分校商業中文班，我總共批改了學生作文48篇、演講稿28篇和成果發表的劇本1篇，出了3份期末考題和答案卷。
此外，T大常規中文班的有5個學生，為了赴北京參加漢語比賽，每天下午和我一起準備。我又批改了6篇即席演講稿。
我都快瞎了我～
剛剛完成了最後的作文批改和給分，覺得輕鬆愉快！所以先順手記下一些事情。
為期六週的美國加州大學某分校商業中文班，我總共批改了學生作文48篇、演講稿28篇和成果發表的劇本1篇，出了3份期末考題和答案卷。
此外，T大常規中文班的有5個學生，為了赴北京參加漢語比賽，每天下午和我一起準備。我又批改了6篇即席演講稿。
我都快瞎了我～
2009年7月5日星期日
女人說
在讀者文摘上看到一段話以及一項調查，很有意思，特摘錄於此，和女性朋友們分享。
I don't believe in e-mail, I am an old-fashioned girl.
I prefer calling and hanging up.
～Sarah Jessica Paker, Sex and the City
I don't believe in e-mail, I am an old-fashioned girl.
I prefer calling and hanging up.
～Sarah Jessica Paker, Sex and the City
標題：尋愛不易
英國一項調查發現，女孩子平均要花11年，與15位男性約會39次，才能找到理想情人。調查又發現，求愛經濟成本很高，女孩子每次約會，平均要花44美元打扮自己，以及85美元吃喝玩樂。
2009年6月4日星期四
一週年
『嘿，親愛的，不是我不想留在你身旁，我以為天堂總是在遠方。』
～天堂‧鄭怡
～天堂‧鄭怡
很深的夜裡，我忽然想起這首老歌。
這一年，我和他聚少離多。 我尊重他的工作，我贊同他的孝順，我試著體諒，忍耐寂寞、壓抑情緒，但我只是個普通人，我想要的是平凡穩定的感情。所以，我不只一次想離開。
老朋友Alf問我兩個問題：『妳知道他為什麼喜歡妳嗎？妳覺得他非常喜歡妳嗎？』Alf說那樣的男人太難得，要我陪他撐過去，相信他經過歷練後會更好，往後絕對一輩子善待我。
我幾乎熱淚盈眶，Alf恐怕是唯一贊成我撐下去的朋友。可是，我已經忍耐了很久，我已經受了很多傷。『我知道我知道，我只是希望妳再給彼此一次機會。』Alf對我說。
又累又病的他問我：『難道妳不知道我非常喜歡妳？我們一直感情很好，妳不覺得嗎？』我傻住了，我回答不出來。我為什麼不相信？我為什麼總想放棄？我為什麼要別人提醒我？。
他總說我心重，我卻聽不懂這個形容詞。他常說對不起我，不能給我錢，不能常陪我，還總讓我跟著一起擔心，我卻一頭霧水地反問：幹嘛給我錢啊？
幾乎是一週，忽然電話沒接簡訊不回，我焦急萬分，想過最壞的可能。我真的就以為這樣結束了。但她們告訴我：『北方的男人多半這樣，爺們的事兒自己先處理，處理完自然會出現。』
他事後跟我解釋：他覺得我來自幸福的家庭，應該要快樂無憂地生活，他不希望他家的事情和他惡劣的情緒影響到我。他知道我不喜歡這樣，他道歉，他以後會多注意。
很久以後，新朋友George告訴我：北京話裏"心重"的意思是因為在意而想的很多。Geoge說：『你們倆的感情一定很好，他一定很喜歡妳，才會這樣說這樣做。』
而我只能苦笑。南北差異造成的誤會，已然三回，我心力交瘁。
我已經不行了。讀博士很辛苦，我不確定我能否撐下去；北京生活很寂寞，我不知道我是否該繼續；我媽需要我，我也需要休養身心。所以，在一週年之前，我選擇了離開。
這段時間，我在台灣調養，也讓他專心處理他的事情。這個夏天會發生什麼？我不知道，我們能否重聚北京，我也不確定。
但是我記得，他說過去年發生最好的事就是認識我，他說過每年春天都要帶我去辦台胞證加簽，點點滴滴都是我珍惜的回憶。
不管這是個句點，還是個驚嘆號，我都無愧於心。
2009年5月17日星期日
松本清張百週年誕辰
傍晚上網時，看到藤木直人主演的日劇『夜光的階梯』，劇名前面有一行小字：松本清張生誕一百年紀念。
我的阿姨是位偵探小說迷，她介紹我看了不少日本名作，其中，松本清張是我非常喜歡的一位作家。幾個月前，我在北大圖書館瘋狂借閱松本大師的著作，那一本本泛黃折損的舊書被重新包上了硬紙書套，又被我從乏人問津的日本文學書架上找出來；我背著很重的書包搭一個多小時的地鐵回家，和丁弟一起「趕進度」。
我常因為書中對人性刻畫得太精確太深入，而感到不寒而慄。那樣平實的筆法、不著痕跡的情節鋪陳，卻可以深刻地呈現出人性中的溫暖正義或是陰暗狠毒；書中的人物性格鮮明、情節發展也合情合理，最終卻有令人驚愕又嘆服的結局。總在宣佈真相後，嘎然而止，讓我久久不能回神。
有時候，我會跑到丁弟房間做發抖狀，跟他說：「喔喔喔～好可怕啊～松本真不愧為社會寫實派大師啊～」當然我不會破梗，只和丁弟討論一些我們都看完的部份，然後再抖回自己的房間，繼續沉迷於松本清張敘述的黑暗世界裡。
推薦大家看這部日劇，如果我沒記錯，大陸的譯本名為《女人階梯》。當然，我更推薦各位看松本大師的原著－禁得起時代考驗而越顯價值的文學作品。
以下附上松本清張的生平和作品。
松本清張Matsumoto Seicho（1909-1992）
當代日本傑出的推理小說大師，1952 年以《某＜小倉日記＞傳》勇奪芥川賞後，即步入文壇。曾獲得日本讀者票選為「最受歡迎作家」，其七百餘部作品不僅膾炙人口，內容更是獨樹一幟，跳脫以往推理小說只重「解謎」的窠臼，在邏輯推理與謎團設計上有所突破，主張作品猶如鏡子要能鮮明映照社會，因此其內容取材以世界性政治、經濟事件或是大公司破產等重大社會事件為主，創作範圍之廣在井上靖（1907─1991，戰後日本文學代表性作家）逝世之後無出其右者。
松本先生以作家特有的敏銳觀察力洞悉社會問題之所在，對主角犯罪定基之描摹甚深，蔚然成為「社會派推理小說流」，開創了推理小說新紀元，對其後從事推理小說創作的晚輩影響深遠。
成功絕非偶然，松本先生歷盡滄桑的人生歷程可說是其創作靈感的主要泉源。松本先生出生於福岡縣小倉市（現北九州市），早年生活困苦，小學畢業後即負起分擔家計之重責，曾做過印刷工等各式各樣的工作，對社會各個階層的體驗極為深刻，因此能以其獨特的洞察力將筆下的人物造型描寫的細膩深刻、栩栩如生。
早期作品《點與線》、《眼之壁》等長篇小說一推出，即獲得讀者熱烈的迴響。書中不僅突破「本格派」（正統派）忽略事實與人性描寫之缺點，且深刻描繪犯罪者微妙之心理轉變，自此備受各界矚目且一躍而為家喻戶曉的暢銷小說家。1960年松本先生又推出《砂之器》這本經典之作，內容架構以一般民眾及日常生活為題材，自成一股大眾化推理小說流，不但開啟推理小說之新時代，使大眾文學的面貌一新，更提昇了推理小說的文化性地位。
以上取自：http://www.bluemysteryart.org/JAPAN2/SOBEN/soben.htm
日文原作：
点と線（1958年、光文社） 眼の壁（1958年、光文社） 蒼い描点（1959年、光文社） 黄色い風土（1959年、講談社） ゼロの焦点（1959年、光文社） 黒い樹海（1960年、講談社） 黒い画集（1960年、カッパ・ノベルス） 波の塔（1960年、光文社） 影の地帯（1961年、カッパ・ノベルス） 霧の旗（1961年、中央公論社） 高校殺人事件（1961年、光文社） 砂の器（1961年、光文社） 歪んだ複写（1961年、新潮社） わるいやつら（1961年、新潮社） 風の視線（1962年、カッパ・ノベルス） 考える葉（1962年、カッパ・ノベルス） 連環（1962年、講談社） 神と野獣の日（1963年、カッパ・ノベルス） 火の縄（1963年、講談社） 不安な演奏（1963年、ポケット文春） 落差（1963年、文藝春秋） 絢爛たる流離（1964年、中央公論社） 花実のない森（1964年、光文社） 北の詩人（1964年、中央公論社） けものみち（1964年、新潮社） 草の陰刻（1965年、講談社） 蒼ざめた礼服（1966年、光文社） 溺れ谷（1966年、新潮社） 花氷（1966年、講談社） 半生の記（1966年、河出書房新社） 砂漠の塩（1967年、中央公論社） 二重葉脈（1967年、カッパ・ノベルス） Dの複合（1968年、カッパ・ノベルス） 小説東京帝国大学（1969年、新潮社） 分離の時間（1969年、カッパ・ノベルス） 人間水域（1970年、ノンブック） 強き蟻（1971年、文藝春秋） 喪失の儀礼（1972年、新潮社） 風の息（1974年、朝日新聞社） 黒の回廊（1976年、文藝春秋） 象徴の設計（1976年、文藝春秋） 渡された場面（1976年、新潮社） 渦（1977年、日本経済新聞社） 屈折回路（1977年、文藝春秋） 棲息分布（1977年、講談社） 空の城（1978年、文藝春秋） 風紋（1978年、講談社） 水の肌（1978年、新潮社） 白と黒の革命（1979年、文藝春秋） 天才画の女（1979年、新潮社） 黒革の手帖（1980年、新潮社） 火の路（1980年、文藝春秋） 十万分の一の偶然（1981年、文藝春秋） 夜光の階段（1981年、新潮社） 殺人行おくのほそ道（1982年、講談社ノベルス） 死の発送（1982年、カドカワ・ノベルズ） 彩り河（1983年、文藝春秋） 湖底の光芒（1983年、講談社ノベルス） 迷走地図（1983年、新潮社） 翳った旋舞（1984年、カドカワノベルズ） 網（1984年、光文社文庫） 塗られた本（1984年、講談社ノベルス） 熱い絹（1985年、講談社） 霧の会議（1987年、文藝春秋） 赤い氷河期（1989年、新潮社） 一九五二年日航機「撃墜」事件（1992年、角川書店） 犯罪の回送（1992年、角川書店） 隠花平原（1993年、新潮社） 神々の乱心（1997年、文藝春秋） 逃亡（1991年、光文社文庫）
台灣中文譯本：
1.砂之器2.黑革記事本上、下3.點與線4.零的焦點5.賣馬的女人6.日本短篇推理精選7.殺人機器的空訴8.紅籤9.宦海沉冤10.詐婚11.湖畔奇案(死神之網)12.日本的黑霧13.少女復仇記14.寶藏疑雲(思考之葉)15.假瘋子兇殺案16.青春的徬徨
（好像中國大陸的譯本更完全？不過我只看到很舊的初譯本。）
我的阿姨是位偵探小說迷，她介紹我看了不少日本名作，其中，松本清張是我非常喜歡的一位作家。幾個月前，我在北大圖書館瘋狂借閱松本大師的著作，那一本本泛黃折損的舊書被重新包上了硬紙書套，又被我從乏人問津的日本文學書架上找出來；我背著很重的書包搭一個多小時的地鐵回家，和丁弟一起「趕進度」。
我常因為書中對人性刻畫得太精確太深入，而感到不寒而慄。那樣平實的筆法、不著痕跡的情節鋪陳，卻可以深刻地呈現出人性中的溫暖正義或是陰暗狠毒；書中的人物性格鮮明、情節發展也合情合理，最終卻有令人驚愕又嘆服的結局。總在宣佈真相後，嘎然而止，讓我久久不能回神。
有時候，我會跑到丁弟房間做發抖狀，跟他說：「喔喔喔～好可怕啊～松本真不愧為社會寫實派大師啊～」當然我不會破梗，只和丁弟討論一些我們都看完的部份，然後再抖回自己的房間，繼續沉迷於松本清張敘述的黑暗世界裡。
推薦大家看這部日劇，如果我沒記錯，大陸的譯本名為《女人階梯》。當然，我更推薦各位看松本大師的原著－禁得起時代考驗而越顯價值的文學作品。
以下附上松本清張的生平和作品。
松本清張Matsumoto Seicho（1909-1992）
當代日本傑出的推理小說大師，1952 年以《某＜小倉日記＞傳》勇奪芥川賞後，即步入文壇。曾獲得日本讀者票選為「最受歡迎作家」，其七百餘部作品不僅膾炙人口，內容更是獨樹一幟，跳脫以往推理小說只重「解謎」的窠臼，在邏輯推理與謎團設計上有所突破，主張作品猶如鏡子要能鮮明映照社會，因此其內容取材以世界性政治、經濟事件或是大公司破產等重大社會事件為主，創作範圍之廣在井上靖（1907─1991，戰後日本文學代表性作家）逝世之後無出其右者。
松本先生以作家特有的敏銳觀察力洞悉社會問題之所在，對主角犯罪定基之描摹甚深，蔚然成為「社會派推理小說流」，開創了推理小說新紀元，對其後從事推理小說創作的晚輩影響深遠。
成功絕非偶然，松本先生歷盡滄桑的人生歷程可說是其創作靈感的主要泉源。松本先生出生於福岡縣小倉市（現北九州市），早年生活困苦，小學畢業後即負起分擔家計之重責，曾做過印刷工等各式各樣的工作，對社會各個階層的體驗極為深刻，因此能以其獨特的洞察力將筆下的人物造型描寫的細膩深刻、栩栩如生。
早期作品《點與線》、《眼之壁》等長篇小說一推出，即獲得讀者熱烈的迴響。書中不僅突破「本格派」（正統派）忽略事實與人性描寫之缺點，且深刻描繪犯罪者微妙之心理轉變，自此備受各界矚目且一躍而為家喻戶曉的暢銷小說家。1960年松本先生又推出《砂之器》這本經典之作，內容架構以一般民眾及日常生活為題材，自成一股大眾化推理小說流，不但開啟推理小說之新時代，使大眾文學的面貌一新，更提昇了推理小說的文化性地位。
以上取自：http://www.bluemysteryart.org/JAPAN2/SOBEN/soben.htm
日文原作：
点と線（1958年、光文社） 眼の壁（1958年、光文社） 蒼い描点（1959年、光文社） 黄色い風土（1959年、講談社） ゼロの焦点（1959年、光文社） 黒い樹海（1960年、講談社） 黒い画集（1960年、カッパ・ノベルス） 波の塔（1960年、光文社） 影の地帯（1961年、カッパ・ノベルス） 霧の旗（1961年、中央公論社） 高校殺人事件（1961年、光文社） 砂の器（1961年、光文社） 歪んだ複写（1961年、新潮社） わるいやつら（1961年、新潮社） 風の視線（1962年、カッパ・ノベルス） 考える葉（1962年、カッパ・ノベルス） 連環（1962年、講談社） 神と野獣の日（1963年、カッパ・ノベルス） 火の縄（1963年、講談社） 不安な演奏（1963年、ポケット文春） 落差（1963年、文藝春秋） 絢爛たる流離（1964年、中央公論社） 花実のない森（1964年、光文社） 北の詩人（1964年、中央公論社） けものみち（1964年、新潮社） 草の陰刻（1965年、講談社） 蒼ざめた礼服（1966年、光文社） 溺れ谷（1966年、新潮社） 花氷（1966年、講談社） 半生の記（1966年、河出書房新社） 砂漠の塩（1967年、中央公論社） 二重葉脈（1967年、カッパ・ノベルス） Dの複合（1968年、カッパ・ノベルス） 小説東京帝国大学（1969年、新潮社） 分離の時間（1969年、カッパ・ノベルス） 人間水域（1970年、ノンブック） 強き蟻（1971年、文藝春秋） 喪失の儀礼（1972年、新潮社） 風の息（1974年、朝日新聞社） 黒の回廊（1976年、文藝春秋） 象徴の設計（1976年、文藝春秋） 渡された場面（1976年、新潮社） 渦（1977年、日本経済新聞社） 屈折回路（1977年、文藝春秋） 棲息分布（1977年、講談社） 空の城（1978年、文藝春秋） 風紋（1978年、講談社） 水の肌（1978年、新潮社） 白と黒の革命（1979年、文藝春秋） 天才画の女（1979年、新潮社） 黒革の手帖（1980年、新潮社） 火の路（1980年、文藝春秋） 十万分の一の偶然（1981年、文藝春秋） 夜光の階段（1981年、新潮社） 殺人行おくのほそ道（1982年、講談社ノベルス） 死の発送（1982年、カドカワ・ノベルズ） 彩り河（1983年、文藝春秋） 湖底の光芒（1983年、講談社ノベルス） 迷走地図（1983年、新潮社） 翳った旋舞（1984年、カドカワノベルズ） 網（1984年、光文社文庫） 塗られた本（1984年、講談社ノベルス） 熱い絹（1985年、講談社） 霧の会議（1987年、文藝春秋） 赤い氷河期（1989年、新潮社） 一九五二年日航機「撃墜」事件（1992年、角川書店） 犯罪の回送（1992年、角川書店） 隠花平原（1993年、新潮社） 神々の乱心（1997年、文藝春秋） 逃亡（1991年、光文社文庫）
台灣中文譯本：
1.砂之器2.黑革記事本上、下3.點與線4.零的焦點5.賣馬的女人6.日本短篇推理精選7.殺人機器的空訴8.紅籤9.宦海沉冤10.詐婚11.湖畔奇案(死神之網)12.日本的黑霧13.少女復仇記14.寶藏疑雲(思考之葉)15.假瘋子兇殺案16.青春的徬徨
（好像中國大陸的譯本更完全？不過我只看到很舊的初譯本。）
2009年5月15日星期五
令人感動的謝詞
『第三，我要感谢D.Y.学姐，感谢她帮我提供了一些实习实践的机会，其中在选编《博雅汉语》的复习测试卷时，我获得了这篇论文选题的另一些灵感。同时也感谢学姐在这三年来在学业和生活上给我的帮助和建议。』
這是我在北大的學妹Isabel Z.的碩士論文謝詞的一部分。她在論文完稿之後，特別傳來給我。我很感動，所以特別把這段話放在這裡，作為紀念。
Isabel的單名，跟我一樣。這也許是最初我們注意到彼此的原因。
儘管那一屆碩士班的美女很多，Isabel是我們這些台灣和新加坡留學生公認的，最有魅力最會打扮的班花。除了外貌，她的頭腦、能力、性格和教養也是我們所欣賞的。
其實，看到這一段謝詞，我很汗顏。我不記得我給了什麼幫助和建議，每次和Isabel見面，我常問她問題，跟她討論所謂的學術，因為她是北大中文系保送上來的，品質有保證。不過，多數時間，我們都在談八卦聊是非、說鳥事罵瞎鬼，點點點。
我常常忘記Isabel小我許多歲，我們什麼都聊。她是我在北京僅有的幾個好朋友之一。
很遺憾不能參加她的論文答辯和畢業典禮，很高興她仍留在北京，有一份人人稱羨的好工作。夏天過後，我回到北京，就得稱她為Z老師了呢！
謹以此文，感謝Isabel給我的真摯友誼。
謹以此文，感謝Isabel給我的真摯友誼。
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